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藝術家埃米爾貝爾納作為梵高和高更的密友

发布时间:2019-11-08 20:15:40

艺术家埃米尔·贝尔纳:作为梵高和高更的密友

艺术家埃米尔 贝尔纳:作为梵高和高更的密友 埃米尔 贝尔纳(编者注:Emile Bernard,又译伯纳德),一个陌生的名字但如果提起他的密友文森特 凡 高、保罗 高更,对西方艺术史略知一二者也知道是光芒闪耀的名字长期以来,贝尔纳被这两个太过璀璨的名字遮蔽了,他的艺术成就、艺术贡献、艺术思考,被湮没在暗影里 曾经有顶级博物馆举办过跟他相关的展览,那是2008年,位于阿姆斯特丹的凡 高博物馆,举办了名为 凡 高与贝尔纳:一场艺术家的友谊 的展览但直到今年,在德国不来梅 艺术之家 ,才终于举办了埃米尔 贝尔纳的大型回顾展 在欧洲博物馆庆祝 凡 高年 的时候,这位凡 高的挚友为艺术的一生终于被人重新审视他身上巨大的戏剧性,年轻时天才的开拓性与后期的回归自足,对凡 高与高更的奉献、影响及背叛,都属于20世纪现代艺术史不可磨灭的部分正如展览的名字 埃米尔 贝贝尔纳:在现代主义的脉搏上 一样,贝尔纳确实感知了现代艺术的风暴,也曾加入先锋号角的队伍,但他最终的沉默和转向,则是现代艺术神秘和待挖掘的一面 与高更 1970年,不来梅 艺术之家 从贝尔纳的继承人手上一次性购入了850幅贝尔纳的画作几十年后,这批画作终于对外展示 埃米尔 贝尔纳:在现代主义的脉搏上 展览占据了 艺术之家 整整一层展厅,其中又分为9个部分:从贝尔纳年少时的习作开始,到他的素描、油画、版画,从着迷于点绘技法到开创 分隔主义 、 象征主义 ,再到信仰炽热时期的宗教题材创作、游历埃及和西班牙时创作的写实主义肖像 埃米尔 贝尔纳经历了早慧而天才的青少年时期,并在这个时期创作出了他的诸多代表作;继而随着好友凡 高的离世,他对宗教的兴趣加强,创作日趋古典和写实 在天才辈出的19世纪末的巴黎画坛,贝尔纳的独特性在于其神秘的转向他曾是现代艺术充满勇气、创造的先锋者,但在进入20世纪后却让人意外地回归了古典艺术风格而他对高更、凡 高的影响和启发,则是艺术史应该重新审视和梳理的部分 本次策展将凡 高、高更受贝尔纳作品启发后创作的作品并置展出,对于理解这两位巨匠的风格、题材甚至个人性格,都有深刻的启发 贝尔纳先认识的是高更那是1886年,在法国阿旺桥阿旺桥位于布列塔尼地区,是一个风景优美的小镇铁路带动了这个地区的旅游,画家们发现这里的地貌非常适于作画,且生活费用又很低廉,于是开始奔赴这个地区高更就是其中一位 埃米尔 贝尔纳在家人的财务支持下,也在这个地区进行了火车加徒步的旅行这个长相清秀的年轻人1968年出生于法国东北部的城市里1878年举家搬到巴黎他的艺术学习始于巴黎装饰艺术学校1884年,他进入Atelier Cormon艺术学校,开始接触印象主义和点描技法 此次展出的作品里,包含了贝尔纳在布列塔尼旅游时绘制的大量素描他非常勤奋,对自己的未来也有很高的期许 这份期许并不是盲目的自我膨胀,至少,高更在遇到贝尔纳后留下了深刻印象两人的第一次见面很短暂,简单交换了对艺术的看法,表示期待下一次见面 贝尔纳以点描技法绘制的名为《八月》的作品引起了高更的注意 高更说它是 光的混合 他很惊讶,也不相信我是自己练习发展出来的(技法) 贝尔纳在给父母的信中这样写道 高更的惊讶是情理之中的,此时贝尔纳才18岁 以贝尔纳的 画龄 来看,他当时在点描技法上取得的成果是惊人的当然,后世认为,贝尔纳最好的作品,在相当年轻的时候就完成了,具体说,是在他岁之间 但贝尔纳在点描技法上的尝试很快就中止了在他不断地画的同时,第二年3月,他在巴黎见到了保罗 希涅克(Paul Signac)希涅克正是点描运动的领袖在希涅克的画室里看到了他的画作后,贝尔纳清楚,这场先锋的艺术运动已被他人塑造并完成了虽然还非常年轻,但贝尔纳一直以来的艺术理念都是极度坚定的 他要走出一条属于自己的、创新的道路 放弃点描技法后,他开始发展出一种与点绘技法完全不同的绘画方式他抛弃了点、不固定的线条,而采用色块、阴影紧紧挨在一起来表现后来他的这种风格被命名为 分隔主义 1888年,贝尔纳再次徒步步行前往阿旺桥,与高更见面两人的友谊迅速发展这段时间里贝尔纳在艺术理论方面着述很多,不仅关于自己对艺术的理解,也关于对艺术发展的看法 我希望能(找到)一种艺术形式,它极度的简约,但可以通向一切 高更鼓励贝尔纳不要把注意力过于集中在现实上,应该画一些自己想象中的图景,应该特别注意如何去激发强烈的感情在他的启发下,贝尔纳画了《森林之爱》,以自己的姐姐玛德琳为模特画面中,一个年轻女人躺在地上,背景是深广的森林女人睁着眼睛,肢体稍稍僵硬整个画面让人遐想,难以分清这是不是年轻女人的一场白日梦 高更比贝尔纳年长20岁,但事实上,在两人的交往中,贝尔纳这位初出茅庐的年轻人也给予了高更很多启发 在贝尔纳开创的、日后被人称作 分隔主义 的画风里,对形象的扁平化处理、明亮的色彩、大面积的黑色阴影、不对称构图集合在一起在贝尔纳集大成之作《收获》里,这些特点得到了最完美的展现而在高更同期创作的作品里,并不难寻觅 分隔主义 的影子 1989年冬天,贝尔纳和高更拿出他们创作的锌版版画,在巴黎的沃皮尼咖啡馆展出并售卖贝尔纳拿出了23幅作品,高更拿出了17幅作品这场展览日后被美术史认定为 象征主义 的重要事件,但在当时并不成功 事情的发展出乎预料贝尔纳有位艺术批评家朋友叫阿尔伯特 奥埃尔贝尔纳送了一张版画签名版给他,希望他能为画展写文章这位奥埃尔先生最后也确实写了,但他在文章中对高更大加赞美,把高更捧为 象征主义 的发起者,只字未提贝尔纳虽然人人皆知,贝尔纳在这场新艺术运动里的地位举足轻重 贝尔纳很生气,但真正让贝尔纳愤懑的是,高更对此事表现冷淡,对奥埃尔的混淆是非似乎乐见其成这个恶性事件,让两位曾经亲密的朋友,友谊从此破裂

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